El viaje del perro viejo: El DeFectuoso en TE VENDO UN PERRO de Juan Pablo Villalobos.

El relato de TE VENDO UN PERRO transcurre en una Ciudad de México particular, construida en paralelo sobre la crisis del narrador y, como él está en crisis, su mundo y su ciudad también lo están. En esta novela, el espacio ficticio y el espacio real se entretejen para reforzar la visión de la ruina, son espejos del desequilibrio que se funden hasta perder las fronteras entre espacio de la ficción y espacio con realidad extratextual para volverse todo y su mezcla parte de los significados de la novela. A través del catálogo exhaustivo de lugares con referente extratextual, los espacios ficticios se ligan de forma íntima con el imaginario de la ciudad. Estos lugares imaginarios se inscriben en la ciudad del mundo narrado, a tal punto que no se puede imaginar la historia de Teo fuera de la Ciudad de México, porque el imaginario de Te vendo un perro es también un imaginario de ese espacio urbano. De entre los lugares que se mencionan en la novela, además de los ya citados, están: la facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, Lecumberri, Coyoacán, la Casa Azul, el Panteón Civil de Dolores, la colonia Guerrero, el colegio de San Idelfonso, la Rotonda de las Personas Ilustres, una librería del Fondo de Cultura Económica, etc.

«Las batallas en el desierto» de José Emilio Pacheco: la ciudad como anclaje de la memoria

El presente mapa ofrece una perspectiva muy acorde con "Las batallas en el desierto" de José Emilio Pacheco. Debido a la naturaleza de la cartografía, y el que esté acompañada del recurso de la imagen, esta herramienta es ideal para abordar esta historia –tan reconocida dentro de las letras mexicanas– pues aporta elementos geográficos y visuales que enriquecen el análisis literario.

Mapa de «Al final del periférico»

La presente investigación inicia con una revisión del concepto del lugar y su relación con la Geografía Humana y la Geografía Cultural. Se reconocen las características del lugar y las posturas de quienes lo emplean en sus estudios, además de puntualizar que no es una herramienta conceptual exclusiva de los geógrafos. Geográficamente, el lugar tiene forma y localización, pero también tiene significados y puede describirse en ambas formas.

Pasos Funcionalistas: recorrido por la obra de Juan O’Gorman en la Ciudad de México

Para comprender parte de la reproducción visual mexicana es importante considerar la obra de Juan O’Gorman, hijo de un químico y pintor desde pequeño estuvo plagado de elementos precisos que lo llevarían a desarrollarse en el campo de las artes, principalmente el arquitectónico, muralista y pintura de caballete; hermano del historiador Edmundo O’Gorman con quien

Hechos heroicos del conquistador. Una mirada a partir de la Historia verdadera de la conquista de la Nueva España de Bernal Díaz del Castillo

E han de considerar los curiosos que esto leyeren tan grandes hechos que entonces hicimos: dar con los navíos al través; lo otro, osar a entrar en la fuerte cibdad, teniendo tantos avisos que allí nos habían de matar desque dentro nos tuviesen; lo otro, tener tanta osadía: osar prender al gran Montezuma, que era rey de aquella tierra, dentro en su gran cibdad y en sus mismos palacios, teniendo tan gran número de guerreros de su guarda; y lo otro, osar quemar sus capitanes delante sus palacios y echalle grillos entre tanto que se hacía la justicia. Muchas veces, agora que soy viejo, me paro a considerar las cosas heroicas que en aquel tiempo pasamos, que me parece las veo presentes, y digo que nuestros hechos que no los hacíamos nosotros, sino que venían todos encaminados por Dios. Bernal Díaz del Castillo

La Ciudad de México en la poesía de Octavio Paz

En la presente cartografía nos acercaremos a la poesía urbana de Octavio Paz, en particular a aquella que aborda la Ciudad de México, la urbe de su nacimiento y a la que volvió después de largos periodos en el extranjero para sorprenderse una y otra vez por las transformaciones que sufría al filo de la

La Ciudad de México, de espacio a personaje en Carne de ataúd de Bernardo Esquinca

La Ciudad de México es un personaje, uno multifacético, colorido, redondo a más no poder. Cualquiera de sus habitantes percibe al mirar a su alrededor la magia peculiar de este espacio; sin embargo, al posarse el velo de lo poético en él, las perspectivas para mirar la realidad de la Ciudad de México se desbordan

Inframundo, representación del espacio urbano ficticio y real de la Ciudad de México

A partir de un análisis narratológico de la novela Inframundo de Bernardo Esquinca (publicada en 2017) fue diseñado un mapa en el cual se pueden visualizar los puntos clave dentro de la novela, tales como asesinatos, crímenes, revelación de información importante, los momentos de la acción, entre otras cosas. Por otro lado y para dar un idea general, el recorrido del mapa cuenta con una estructura que está a la par con la temporalidad discursiva de la obra, en otras palabras, el primer punto del mapa coincide con el primer nudo de la novela, de tal manera que el mapa avanza en la misma línea que la narración. Como dato particular, algunas de las locaciones señaladas en el mapa pueden aparecer más de una vez dependiendo de la importancia de los acontecimientos que hayan tenido lugar ahí y de la época en la que hayan ocurrido, teniendo en cuenta que a lo largo de la novela no todos los acontecimientos ocurren en una misma época. De igual forma, existen ciertos puntos y ubicaciones dentro de la novela que se relacionan con aspectos sobrenaturales y fantásticos, así como otros que se encuentran ubicados en el plano de la realidad (el secuestro, los asesinatos, etc.); en ese sentido, cabe mencionar que cada uno de los puntos dentro del recorrido cuenta con una ubicación tanto en el plano de la ficción como en el plano de la realidad.

La Ciudad de México como un Espacio Etéreo en Amuleto de Roberto Bolaño

La obra de Roberto Bolaño tiene una perspectiva del los acontecimientos del 68 que se enfoca en el potencial. El potencial de los jóvenes tenían, no para cambiar el mundo, sino para ser personas únicas e importantes para su sociedad en el sentido que un artista es importante para su sociedad: en la observación y reflexión. En la reconsideración de lo realmente importante para el ser. La falta de esta gente, los poetas jóvenes, se siente en pequeña escala; en las mesas que no pudieron ocupar, los cafés que no pudieron beber y los poemas que no pudieron leer. En cierto sentido, la obra trata de rescatar los versos de quienes fueron callados por la fuerza. Los poetas a quienes sólo la Madre de la Poesía Latinoamericana pudo conocer.

Mapas

Colección de mapas